德赢_批示神童光环撤退后,留下的是音乐家与乐评人的持久战

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文 |唐若甫

2月中旬,曾在2008年12月号《留声机》“全球20大年夜乐团”中排名第一的荷兰阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团迎来久背的美国巡演。媒体记者纷繁把镜头指向这支明星乐团,乐评人则把枪口瞄准带团指示——丹尼尔·哈丁。美国东西海岸的报纸均对哈丁的指示不甚知足,背后折射出这位旧日神童的光环退却,却也道出音乐家和乐评人的主要关系。

旧日先天神童

少年丹尼尔·哈丁

音乐界盛产神童,因为艺术的开悟来安闲赋性,技术的养成取决在年幼,一切都要从娃娃抓起。在指示范围,马里斯·杨松斯和洛林·马泽尔等都在幼时展露出高尚尊贵音乐先天和浓密快乐喜爱。对丹尼尔·哈丁而言,还多了一层技术。

大年夜凡神童都有伯乐识马,哈丁的伯乐就是西蒙·拉特。1989年,拉特收到一封以招收器乐尖子闻名的英国曼彻斯特谢顿音乐黉舍的教员来信,信中传布宣传招收到一位先天异禀的指示学生,但因为黉舍是为器乐而设,一时不知道若何措置指示学徒,希望能荐到拉特门下。

那时30岁上下的拉特尚在伯明翰市立交响乐团耕耘,便把哈丁招至麾下。哈丁后来成为拉特在伯明翰的助理指示,还当起拉特室友,同起居共饮食。那时17岁光景的哈丁长着娃娃脸,看上去就像11岁。拉特还能记起哈丁第一次指示伯明翰市立交响乐团的气象,曲目是汉斯·维纳·亨策极为艰深的《第七交响曲》:“乐队还感觉我在开愚人节玩笑。这个长得像11岁的少年把乐曲指示得完美无瑕,还一言不发地更正了几处弊端,乐团顿时呆若木鸡。”

29岁的哈丁

哈丁作为神童的美誉传遍世界,当他成年后,倒反被这番赞誉所困。在神童的世界里,他尽享珍惜关照。成人的世界却是残酷现实。很快,哈丁体味到了来自乐评人的毫不留情。

哈丁四面楚歌

成年后的哈丁除考出平易近航翱翔员证,偶尔会在荷兰皇家航空的航班中执飞以外,也是瑞典广播交响乐团首席指示和伦敦交响乐团首席客座指示。他曾被录用为巴黎管弦乐团首席指示,但在一段不甚兴奋的合作后,哈丁以一封知书达理的辞呈拜别巴黎。

2018年,指示家丹尼尔·盖蒂被爆出性骚扰丑闻,随即火速被阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团消弭首席指示职务。如此一来,乐团的美国巡演指示悬空。经过仔细甄选,丹尼尔·哈丁胜出。哈丁经常会在总监缺席的情况下带领阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团、巴伐利亚广播交响乐团和伦敦交响乐团赴美亚巡演,不过媒体风评一贯平平,甚至负评连连。

哈丁指示巴伐利亚广播交响乐团演奏“贝九”

比如2014年3月,哈丁带领伦敦交响乐团巡演至中国台北,乐评人焦元傅在为《连系报》撰写的乐评中提到:“伦敦交响乐团变差了吗?或许没有,事实在这类差劲指示的带领下,要有好表演大体也很坚苦……此刻的哈丁,40岁不到,却已变成一个排练漫无章法,不专业也不敬业的节拍器。哈丁的崩坏不是一朝一夕,但直到此次亲眼目击排练,才知素质可以下降至此。”

这篇中文乐评的摘要后来被翻译成英文贴在哈丁的社交搜集上,标题问题为《指示可以有多差》。哈丁闻讯后插科打诨地回答:“我倒是知道几种指示很差的编制。”

无独有偶,2018年4月,哈丁初度指示旧金山交响乐团,曲目包含理查·施特劳斯《阿尔卑斯交响曲》和贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》。乐评人乔舒亚·考斯曼在《旧金山年轮报》上含蓄地提出攻讦:“哈丁恍如想就每个伶仃的节拍都做出非凡而火急的成果,但就是不成气候。”言下之意,哈丁锱铢必较在一些细枝末节而错失落了对格式的掌控。

和其他同龄和同线指示对比,哈丁在美国的成长一贯步履蹒跚。《纽约时报》一篇2月13日的文章考试测验分析了启事:“他在千禧年初指示了一轮美国大年夜团如洛杉矶、芝加哥、费城、亚特兰大年夜,但反映不佳,有的音乐会很扎实,有的则让乐队演奏员很沮丧,指示和乐队偶有歪曲,甚至没法竣事。他还不适应美国大年夜团的工作编制,没法和乐团成立很好的关系。”比如普列文就在坦格伍德哈丁排练乐团时问哈丁:“我不知道你在干什么,你为什么老是这么喋大吹牛皮?”

硬骨头乐评人

到今朝为止,美国媒体中对哈丁定见最大年夜的乐评来自《华盛顿邮报》,评论的就是本次他指示阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团在华盛顿的音乐会。乐评人安妮·米杰特历来以直言不讳著称,丹尼尔·盖蒂和克利夫兰管弦乐团首席均是由她率先在报纸爆料性骚扰丑闻,继而被乐团解雇的。在美国,米杰特如同一盏明灯。她和丈夫葛雷高都是乐评人,还为此上了美国学校的音乐教科书。

安妮·米杰特

这篇米杰特撰写的题为《即使伟大年夜的乐团也需要伟大年夜的指示:阿姆斯特丹音乐厅皇家管弦乐团在肯尼迪中心失落去光华》的乐评如此写道:“当然魅力还是,但当晚乐团并没有显现以往会有的精气神,我感受这是指示问题。哈丁根底功固然扎实,但我不感受他在《英雄的糊口生计》或贝多芬《第五钢琴协奏曲》中的暗示分歧凡响。两周前美国国家交响乐团刚刚在诺赛达指示下表演了这首协奏曲,独奏是特里福诺夫。哈丁的贝多芬比诺赛达的加倍重年夜和英雄化;而诺赛达偏疼薄脆的古典精神,哈丁闪现的是老牌英雄主义,开首乐句用连奏一笔带过,不像诺赛达那样紧致有弹性。很难说哪个更好或更差,只能说哈丁的指示错过了一个又一个乐句的完全性和整体性,恍忽不清。我感受哈丁其实不是个让人兴奋的指示,他并没有把这支超卓乐团的最好一面呈献给听众。”

德扬·拉奇克

米杰特不单以直言闻名,更以坚持己见让有些音乐家头疼不已。2014年,克罗地亚钢琴家德扬·拉奇克一纸强硬投诉发到《华盛顿邮报》编辑部,指出米杰特撰写在2010年的评论在人们搜索拉奇克的名字时会显现在搜索引擎第一页,而那篇乐评含有对自己晦气的负面评论,甚至是“中伤”,对自己的音乐会邀约产生影响,故而援引欧盟关在“不翻旧账”的条目,要求报纸把文章撤下。

《华盛顿邮报》顶住压力对钢琴家的要求说不,米杰特亦在社交搜集坚持己见。“撤稿”本身成了大年夜新闻,被各大年夜古典音乐媒体看成头条新闻。拉奇克一夜成名,在伦敦的音乐会反倒一票难求。有时辰,“神助攻”和“帮倒忙”会殊途同归。

面对负面评论,哈丁和拉奇克采用两种回应,哈丁以插科打诨和稀泥,拉奇克以迎头痛击拉仇恨。音乐家和乐评人的拉锯战还会延续很久,但音乐家其实不用太在意乐评,做好自己便为本分,因为正如西贝柳斯所说:没有人会为乐评人立碑。

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